The Matrix Resurrections

Zwanzig Jahre nach der Matrix-Trilogie gibt sich Lana Wachowski mit dem vierten Film der Reihe verspielt. Keanu Reeves in seinem Jesus-Look, dem er seit der John-Wick-Reihe treu ist, schlüpft erneut in die Rolle des Neo, beziehungsweise des ahnungslosen Thomas Anderson. Erneut ist er in der Matrix gefangen und spürt, das etwas nicht stimmt, etwas, das ihn verrückt macht, «like a splinter in your mind». Doch statt in einer generischen Bürowelt sitzt Neo in einer, in der er mit dem Computerspiel «Matrix» Berühmtheit erlangt hat und die unserer Realität wiederum verdammt ähnlich sieht. Nun soll er also ein Sequel designen und die Kreativsitzung dafür wird zur selbstreferenziellen Farce: «Wir brauchen mehr ‹Bullet Time›,» bringt einer aus dem Team es auf den Punkt (wir werden sie später selbstverständlich kriegen). In selbstironischer Manier wird das Erfolgsrezept des Originals analysiert, ein Drehbuchentwurf für Matrix 4 herumgereicht und krampfhaft versucht, ein neuer Spin für die Fortsetzung herauszuschälen. Ein Satz, der nicht nur für die Welt im Film gilt, sondern auch für die Realität. Meta eben.

Diesem Anfang des Films ist ein Humor eigen, der neu ist für die Reihe und erst erfrischend wirkt, sich leider aber allzu schnell abnutzt und im Tonfall zu sehr an die allgegenwärtigen Marvel-Verfilmungen erinnert, die in Matrix Resurrections ironischerweise im selben Atemzug kritisiert werden. Während The Matrix mit seinem Genre-Mashup ein kunstvolles, philosophisch-religiöses Versatzstück war und die Fortsetzungen Reloaded und Revolutions ganz auf archaischen Freiheitskampf setzten, strotzt The Matrix Resurrections vor postmoderner, ausgestellter Gemachtheit, die den Film über weite Strecken trägt, aber leider doch zu inkonsequent umgesetzt ist, als dass das Mise en abyme der Welt in der Welt über die vierte Wand in die Köpfe der Zuschauenden zu springen vermöchte – eine vertane Chance.
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